отжим происходящего

     Второй альбом бывшей участницы шведского девчачьего инди-поп коллектива The Concretes Виктории Бергсман правильнее было бы назвать не «К востоку от рая», а «Рай на Востоке»: вдохновение и умиротворение для новой работы она нашла именно там, а конкретно – в Пакистане, причем с экзотической (для шведов уж наверняка) страной она познакомилась лично, записывая пластинку непосредственно на месте.
     В работе над альбомом ей помогали местные музыканты-суфии – аскеты, проповедующие мистическую любовь и приближение к Богу до полного с ним слияния. Продюсером же выступил соотечественник Виктории Дэн Лиссвик – участник небезызвестного электронного балеарик-ривайвл дуэта Studio. Похоже, работа с прекрасными землячками, наделенными чарующим голосом, постепенно входит у «студийщиков» в привычку: напарник Лиссвика по Studio – Расмус Хёгг, в этом году продюсировал запись третьего альбома шведки Сары Ассбринг, известной под псевдонимом El Perro Del Mar. Но, если Хёгг творил в привычном электронном русле – без уклонов в сторону чужеземного колорита, то перед Лиссвиком стояла действительно нетривиальная задача: подружить друг с другом мечтательный и полусонный фолк-поп, страсть к которому Бергсман питала со времен ее дебютного альбома «Open Field» (2007), традиционный шведский фолк и новомодную ближневосточную тематику. Последняя требует особо деликатного обращения, поскольку свою Мекку нынче активно разыскивают музыканты самых разных стилей и направлений. Из недавних примеров – прогрессив-рокеры A Mountain Of One и электронщики Rainbow Arabia.
     Прослушав первую половину альбома, можно сделать вывод, что Лиссвик проблему сочетаемости и удобоваримости успешно решил, причем, со свойственным ему изяществом. Замысловатые мелодии, сыгранные на акустической гитаре, отсылают прямиком к его сольной инструментальной работе 2008-го года «7 Trx + Intermission», оттуда же – и вполне себе этническая флейта с подвижной перкуссией и глубоким трансовым басом. В творчестве Taken By Trees ничего подобного раньше не наблюдалось: вышеупомянутый инди-поп при всей своей легкости и детской непосредственности был скучен и невыразителен: вокал (в миловидности ему, впрочем, не откажешь) затухал с каждой секундой, а унылые гитарные переборы, монотонные постукивания и прихлопывания звучали как одна бесконечная колыбельная. Лиссвик же сделал саунд более динамичным, отточенным и, как это принято в Studio, многослойным.
     Открывающая альбом песня «To Lose Someone» и следующая за ней «Anna» звучат расслабленно и безмятежно, но, опять же, благодаря усилиям продюсера, не засыпают на полдороге. Самый сильный трек – «Watch the Waves», где звуки флейты вплетены в причудливый гитарный узор, а голос Виктории трогательно беззащитен. Однако, начиная со второй половины альбома, начинаются странности: чудодейственное влияние Лиссвика внезапно сходит на нет, уступая место сначала шведскому фолку, исполненному на родном языке вокалистки, затем – арабским напевам, и, наконец, какому-то абсурдному ассорти из разных по стилистике музыкальных фрагментов. Кроме всего прочего, на альбоме можно услышать кавер-версию песни «My Girls» группы Animal Collective – в трек-листе она значится как «My Boys»; справедливости ради стоит отметить, что кавер получился весьма примечательным – с замедленным темпом и беспечным, солнечным настроением.
     Возможно, Лиссвик выбрал не самую благодатную почву для продюсерских экспериментов (фолк-поп, как оказалось, и в Пакистане фолк-поп), или, что более вероятно, не самое удачное место; ведь для того, чтобы добиться впечатляющих результатов, вовсе не обязательно было совершать восточный вояж.

Боливия в чем-то похожа на Филиппины – естественно, не на райские островные Филиппины (коварные, но отважные и умелые чилийцы еще в 1879 году лишили свободолюбивых боливийцев выхода к морю), но на мерзостную вонючую Манилу.

( Read more... )

Первый камень будущей крепости был заложен 15 октября 1210 года архиепископом из Кёльна Дитрихом фон Хенгебахом. В 1244 году при другом кёльнском архиепископе Конраде фон Гохштадене возводится центральная пятиярусная башня. В то же время у подножия горы появляется небольшое поселение Годесберг.

The fortress on the Godesberg was founded by Archbishop Theoderich of Cologne in 1210. Archbishop Konrad von Hochstaden added the massive tower in the middle of the 13th century. It was expanded later on and was then destroyed in 1583.

Between 1959 and 1961 a hotel and a restaurant were built among the ruins (arch. Gottfried Böhm). Today the castle is owned by the town of Bonn-Bad Godesberg. It is open to the public all year round.

( дальше / more ... )